“我相信他还活着，在他没下来前这里从来不下雪，之后就开始下雪了。如果他不在上面，那就不可能会下雪 有时你还会见我在雪中翩翩起舞 ”

——《剪刀手爱德华》

当风烛残年的金喃喃细述这段往事，我总会想起张爱玲所写的《爱》中，那个穿着月白衫子的女孩，她与年轻的、雪中舞蹈的金会浑然重合在一处。

爱情这件怪东西啊，明明是心中最隐秘而百转千回的情愫，爱的人们却完全能共情

搞不定千奇百怪的礼物，走不进川流不息的人潮，闯不出应时而生的平庸，然而，却依旧渴望借一个特别的节日，拥有一点点真实的心动。

——如果恰好你也这样想，那么一部可以引发“爱的奇怪共鸣”的电影，就再适合这个“5.20”不过了。

它不一定热映，但肯定令人感到温暖；不一定符合潮流，但会应和心中暗潮，它要经历过时间的“深刻检验”、扎进人深层的情感共性。

若以此为标准列一个榜单，那么诸如《怦然心动》《僵尸新娘》《风月俏佳人》《时光倒流七十年》《天使之城》《西雅图未眠夜》 均可榜上有名。

这之间，有两部可以单拎出来强荐：

一部浪漫主义，至纯净；一部现实主义，至世俗。它们神奇之处在于：因为各自透彻详尽，故而其中很多桥段和情结，在之后的很多电影中都能找到根源。

甚至，这种共性，也能延展到你们自己的爱的故事中 相信我，两个人达到感受共识是情感升温的不二契机：

《剪刀手爱德华》

“因为你要我这样做”

但凡看过这部电影的人，不管多少年过去，都忘不了爱德华。他就是有这样的魔力，似一道旧有的伤痕，横亘在心内最柔软的地方。

在我看来，爱德华其实正是“爱的本能”的象征，这种判断是有迹可循的：

爱萌生于冥冥中，是不可预知、无法准备的。

爱德华是一个未完成的机器人，有完整的心智、丰沛的感情，却没有一双正常双手；他独自生活在古堡中、生活在自己的世界里，丝毫未曾涉世，全然不知人间的规则、是完全“自然”的。

故而，当他看到金的第一眼，没有任何预设，仅仅是心动。

其次，爱令人盲目。

当金问他，既然知道自己是闯入和盗窃，为什么还要答应前去时，爱德华的回答：“因为你要我这样做”。

深陷爱中的人，都是自动蒙上半只眼睛的人。他们并不是与生俱来没有判断能力，而是只愿意看到一种答案。

爱不一定只带来幸福，也可能带来痛苦。

试图抚摸“父亲”的脸颊，却将其割破；手忙脚乱救人却弄得对方满身伤痕；割破金的对他伸出的手——明明想要亲近，却不得不远离。

他当然不敢拥抱她，他渴望靠近她，却更不愿伤害她。

爱未见得可以抵御现实的沉重。

即便真心对待别人也可能收获重重误解，正如小镇居民对爱德华：

他可以开锁进入每个人的房间，这意味着没有人的家中是安全的；他不必寻找凶器，手上的剪刀就足以致人于死地；他没有道德判断标准，完全无下限 哪怕她们曾经对他趋之若鹜，也抵不住狭隘的想像。

可怕的是，这样的群体误解构成了“现实的沉重”——这是爱情的不可承受之重。

切勿相信“真正的爱情经得起任何考验”这种鬼话，那是毒鸡汤。纯粹的爱情是珍贵的，亦是脆弱的，经不起风吹雨打。

▲她们顶着他修剪的发型、站在他的园艺作品下质疑他，实在是讽刺

还有一些更加隐秘的意味：爱德华是虚构的、不真实的——而所有令人深深动容的爱，起码是开始的时分，都是感受性的、带有想象和不真实成分的，这恰恰也是最动人的部分。

这是每个人的“爱的本能”。

张爱玲那篇《爱》，讲的是真事。那是她与胡兰成新婚时，听对方讲起的。全文很短：

这是真的。 有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。就这样就完了。 后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。 于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”

▲他雕出自己心目中的恋人 如果说这是想像的桥段，那么每个渴望被爱的人，都真实的如此想象过吧。

如果说想像出的幻影是虚假的，那么一个人，曾经激起了自己内心的涟漪和想像却是真实的——任何事都是相对的。

每个人其实都活在自己的感受中。

当带着这样的眼光去看这部电影，恐怕就会有那种“奇怪的共鸣”了吧

《蒂芙尼的早餐》

“人们相爱，互相属于对方，

因为这是获得真正快乐的

唯一机会”

忘了在什么地方看到——如今也找不到出处。

据说当年拍摄的时候，由于电影的时长原因，赫本吟唱《Moon River》的桥段差点被删去，为此赫本据理力争，从不耍大牌的她甚至以罢演相挟，这才保住了今天看来堪称经典的一幕。

如今这件事的真实性已无法证实，但这一幕的确是至关重要的——如果没有这曲弹唱可能就没有荧幕上的赫本；同样的，霍莉也就没有了元神。

当你看到她弹唱《Moon River》的样子，会回顾起那个梦中呢喃着弟弟名字、惊慌的女孩；会记得在“老爹”口中永远吃不饱的女孩。

然后理解保罗对她的疼惜：那个纽约的“茶花女”，靠谄媚周旋在男人们中间赚取交际收入、一心渴望钓得金龟婿

她周身上下写着“人间真实”，她所追求的，是富足的物质所带来的所谓安全感。

对她而言，爱在面包面前，微不足道。

她是一只迷途的羔羊而不是什么恶魔，她代表着堕落，也可能引发救赎，保罗就是被救赎的人。

经由霍莉，保罗看到了一切难题的解法并不在于别人，而在于自己。

所以他开始认真写作，用自己的能量去除无意义感；他获得新知，寄生的确可以解除当时的窘境，却无法获得长久的满足，就如同他自己也无法从富太太的供养中获得内心真正的饱足一样。

▲他爱她，甚至比她更懂自己

当然，并不是所有依靠捷径的人都能以此为戒，毕竟，所有的醍醐灌顶，都发生在灵魂被撼动之后，而没有什么撼动比爱更剧烈。

保罗从什么时候开始爱上霍莉的呢？绝不是在她盛装出席派对的时候，或者不遗余力卖弄风情的时候，而是在她同他不设防地相处时、在他们之间没有任何目的、发自真心对笑的时候。

爱就是这样奇怪，当你抱着某种目的时，它如同石沉海底杳然无讯，而当你毫不留意时，它却自由蔓延伸展，防不胜防

“我像猫咪,我们都是没名字,我们不属于任何人,我们甚至不属于对方。”

——《蒂芙尼的早餐》

若不爱的人说出这样的话语，你会认为她无情，但当你爱她，就会了解这是她的软弱。这就是爱与不爱的区别。

▲她把它丢进雨里，就像她把自己丢进一个又一个不爱她的人怀里。人若软弱，便自会显得无情。

“520”温馨提示：

纯净的爱也好、带有顾虑的爱也罢，其实都不是完美、忧喜参半的。而当你身边的他/她，引发你这样的“反常规”判断，请抱紧他/她！