既然昨天都已经和大家聊了有关于“令和时代”的第一位奥特战士——泰迦奥特曼，那么今天索性就再和大家回顾一下圆谷公司在被收购后之后所拍摄的新系列奥特曼，也就是我们平时所说的“新生代”系列。当然相比于昭和的经典，平成的伟大，对于新生代奥特曼的评价更多的是一种争议，而这份争议无非就是过度的商业化，使得作品慢慢的脱离了其原有的特色而更偏向于假面骑士的风格。
今天就让我带大家从我个人的角度来具体聊一聊新生代奥特曼的利弊。
（仅娱乐，请勿过度理解，如有缺失或不足请及时指正）
多了一丝“人情味”的新生代
奥特曼既然能作为一部经久不衰的特摄经典，那么它在每个时代里都会有属于自己的特色存在，比如说作为第一位新生代奥特曼赛罗，他就拥有着极其鲜明的角色个性，而且完全不同于昭和平成两个时代里的奥特战士。
其实在2009年第一次接触到这个奥特曼的时候，老实说，我个人并没有太在意，唯一让我决定点开这部作品的动力也仅仅只是简介中他是赛文奥特曼之子的身份。所以说全程靠着情怀看完作品的我，在当时并没有太多感触，就纯当是一种消磨时间的方式而已。
虽然赛罗的故事是继承昭和系的宇宙观，但可能是由于我个人已经习惯了那种相对沉闷的说教式故事剧情，所以对于赛罗奥特曼，我总是有一种主角不够成熟的感觉，对比下从前的那些主角，比如说昭和的诸星团，平成的大古，他们总是有一种人生榜样或导师的影子，时刻告诉着我们什么是奥特精神，什么又是心中的光。
相反赛罗一开场，便被导演深深的上了“浪子回头”的标签，虽说中国有“浪子回头金不换”的赞语，但这个有点痞气的角色，比较“老气”的我真的很难说非常喜欢吧。
不过新生代奥特曼也并非毫无有点，至少我个人认为从赛罗开始奥特曼开始变得有人情味了。
大家从前有没有发现一个问题，那就是从前的奥特曼很少会有属于自己的台词和观点，大部分要说的话也都是靠着各自的人间体进行阐述，当然也有一些个别的，即使像像爱迪、雷欧这样原本人间体就是本尊所幻化的，也都极力遵守着自己是外来者的信念，他们会为保护人类而战，却不会主动去干涉人类自身的矛盾。这一点在平成经典《迪迦奥特曼》中“生命永存”一话中有过鲜明的表达，“光之巨人”是不能干涉人类选择的，所以当能将人类陷入梦境的齐杰拉花出现时，人类也走向了灭亡，而迪迦则是第一个主动干预人类选择的一位“光之巨人”。
正是因为如此，所以在其他奥特曼战士身上，我们并不能感受到鲜明的角色个性，即使像是梦比优斯这样一个有着明显成长曲线的角色，经历的也仅仅只是能力和认知上的成长。
如果用舞台表演的专业术语来形容的花，以前的奥特曼更多的就像是一个【Deus EX Machina】，用神的力量解决人类无法解决的矛盾和问题，某种意义上，也让我们思考，如果没有这股力量，我们会如何去解决这些矛盾，这些问题。
而现在的奥特曼，则更多地给人一种有爱有恨，有血有肉的“普通人”感觉。
所以说：
你可以看到银河和维克特利之间互相扶持，互相信任的羁绊；
你也可以看到那个宅在变身器里，和人间体插科打诨的艾克斯；
你也可以看到欧布和伽古拉两人之间那纠葛不断的爱恨情仇，以及那曲悠扬婉转的口琴曲背后，跨越了一百年，几代人的故事。
而这些也是以后我们所看到的像是捷德、欧布一类新生代奥特曼的基础设定。
他们不再只是人类眼中高高在上的“光之巨人”，他们也开始与周边的人或事产生互动，先是自己的人间体，再是和自己一起工作的伙伴，甚至是自己的对手。他们在故事发展的过程中，有挫折，有困苦，甚至迷茫过自己的存在意义。而他们的价值观也正是这样不断发生变化和成长起来的，最后真正配得上“奥特曼”这个名号。
这才是现在新生代奥特曼，与昭和时代一开始就有着近乎明确的目标，成熟的价值观的前辈们最大的区别。
少了一些深度，多了一点华丽，其实都是迫于现实的无奈
当然对于新生代奥特曼来说，作品内容深度的不足和过分追求华丽的场景一直都是这个系列的通病。
可是我想的是，这可能才是顺应时代发展的一个表现，我们先不拿庸俗的经济利益这一块来说，就单单从故事格局来看，凭心而论现在还有多少人还能能驾驭得住那些所谓的大格局，这里我倒不是说不该去反思历史，只是想说没有经历过战争残酷的人，写出来的战争当然会让人觉得不过孩子气的胡闹；没有见过人性丑恶的人，当然也很难写出让人自省的作品。
比如说经典的昭和三个故事（初代的《我的故乡是地球》，赛文的《农马尔特的使者》、杰克的《怪兽遗产和少年》），假设不是那些当年亲眼见过战争或者亲身经历过战后的满目疮痍的人，我觉得连写出一部复刻其内在精神的作品也是难做到的，毕竟金诚哲夫已经不在了，圆谷英二的那一代人也都离去了。
初代的《我的故乡是地球》当年，有匠心有责任不在乎世俗金钱，也许在当时如日中天的圆谷公司能做到，却不代表现在这个财政吃紧，出个作品各种受限的圆谷也能做到。
我从来并不怀疑圆谷请的脚本，请的编剧能够写出这样的作品。早期的平成作品里，他们写了盖亚的《悲伤的沼泽》，写了赛文OV的《我是地球人》；即使到了新生代，他们也写了艾克斯的《共同生存》，写了捷德的《战争之子》。他们不乏对大格局的思考，也不乏对人性的思考。但这样的作品终究是曲高和寡，能让观众感受到作品背后的深度，但不会让观众掏钱去买你的玩具。
盖亚的《悲伤的沼泽》总结：
对于新生代奥特曼，我没有太多的惊艳，但也不至于讨厌，我并不太反感和在乎也不反感越来越长的小黑屋变身环节和各种借力量的设定，因为我知道能让圆谷活下去的就是世俗的钱，而不是那些所谓的“大道理”和傲娇底线。
你说我满意新生代奥特曼的作品吗？事实上，除了艾克斯之外，我可能都不太满意吧。因为我的记忆中已经有了昭和平成系的经典，所以相比之下，新生代都不能算得上优秀，可是这又有什么关系呢？至少他们把那些年记忆中的“奥特精神”传递下来了，也许因为客观环境的制约（缺少资金），他们被束缚在了所谓的小格局里，但是传递出来的精神，却依旧是充满了各种正方向和温暖。
所以我依旧很开心，但我不够满足，我还想奢求更多的。希望变身的时间少一点，多出点不一样的皮套，不只是偶尔出现的优秀单元集，而应该像平成三杰那样，精彩的故事从头讲到尾。
希望圆谷永远都是那个圆谷，有着匠心的，传递着爱与和平的圆谷。
最后你们希望新生代奥特曼还有哪些改进地方，欢迎分享留言。
（以上内容仅为作者个人理解与想法，以上图片来自相关特摄作品）