国画又分成工笔画与写意画，写意画相对而言，更加严谨细腻，神形兼备。

不仅有传统式的笔墨根本，又有较强的时代特点。

工笔画的真谛则为：人文正气与天地浩气两者之间的沟通交流，做到天人合一之艺术境界，工笔画做为中国历史上的写实性美术绘画工种，能够 说是成为了能与西洋油画媲美的写实性和色彩性美术绘画。

何家英做为中国工笔画的弘扬者，能够为了一幅创作的更改，连熬三个多月只求一幅创作的极致展现。

何家英先生在早前参与“现代工笔画学会首届大展”时也由于一幅《酸葡萄》闻名于世

赢得“金叉大奖”，与此同时工笔画老画家潘洁兹先生对其也大嘉称赞中国工笔画最终摆脱了低潮期。

何家英为工笔人物画现代性的转型发展作出了功绩。他从晋唐画风里汲取营养用到其创作中去，造就了既雄浑雅健、朴素当然又造型饱满、高逸充盈的艺术风格。并创造性地借鉴了工笔画的传统式和西画严谨扎实的造型，结合现代审美，创作出时代气息的创作。

何家英在工笔画领域能获得巨大成就，当然与他与众不同的创作核心理念紧密相关的。在他眼中，传承传统式和创新性实际上是“一事两步”，哪一个都不可以丢，丢失一个也就丢失另一个，真有传统式者总想为创新性开路，真求创新者不拿传统式祭刀。

女人是具有情感的人类类型，

这种情感并不表现在快乐的嘻嘻哈哈上，

女人在孤独时表现出的带有一点点忧伤的境界，

恰也是女人最典型和最深刻的心理境界，

这也恰恰是我们在审美上的选择。

有句话叫做“悲剧的东西更具感染力”，

虽然这种感伤不一定是一种悲剧，

但它是淡淡的忧伤，

就有淡淡的回味，很有意思。

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