《平沙落雁》

荒野空阔，平沙无垠，寂无声息，阒无人迹，一片静寂。天际群雁飞临，纷纷扑簌落地，一时喧闹骚动，另是一种景象。

这种动静的变化，空实结合的意境，令人向往。明崇祯七年(公元1634年)刊印的琴谱《古音正宗》中就有《平沙落雁》。

现存刊载此曲的琴谱达百余种。是三百多年以来流传最广的琴曲之一。众多演奏此曲的琴人中，不知是否真正有人亲临渺无人烟的荒野，见过雁群飞落的情景。

绝大多数是凭着自己想象，臆造出一种虚幻的意境，以抒发自己向往远离尘嚣，亲近大自然的情怀。

此曲中的平沙与雁影似有还无，似无还有，虚虚实实，可凭个人的感受去理解。

管平湖采用清康熙六十年(公元1721年)出版的《五知斋琴谱》传谱的《平沙落雁》，是一首六段组成的琴曲。

立意新颖，写景抒情有独到之处，在众多版本中独具自己的特色。

此曲的开指独占第一段而不是依附在第一段中，用极慢的泛音演奏，由两个完整的句子构成，空阔安静，是全曲的前奏。开指确定此曲为F宫D羽调式。

第二段入调，不是呈示一个严整的曲调，而是d1上一个尽可能长的音和它下行两个八度的跳进。

d1尽量伸长，到几乎听不见时，左手在弦上轻轻移动，发出微弱的沙沙声，继续向远处延伸，停在d1时，急剧下跳两个八度，意欲刻画一种空阔、遥远、静谧的境界。

在此境界中出现了一些声息，或萌生一种意念。在两个八度的音域中出现了曲调。这种声息或意念发展成延绵的曲调，游动在空阔的超越两个八度的音域之间。

这是一种呈示音乐的特殊方式，先纵横画出一个大的空间，乐思在其间逐渐萌生与发展。从空虚中衍生实感，符合平沙落雁的意趣。第二段是全曲的第一部分。

第三段进阶第二段结尾的音调，形成节拍稳定，富于动感的曲调。种子音调的变体。之后转入节拍不太稳定的曲调，抒发愉悦的心情。

音乐沿此种情感发展至第三段结尾。全段结束于主音d后，向上进行至f，便于和第四段连接。

第四段是第三段变化的重复。富于动感的部分没有变化。抒情部分略有变化，并用了双音。

第三、四、五段是全曲的第二部分。结尾处节拍较稳定，用“伏"奏将曲调煞住。

第六段是全曲的第三部分，节拍稳定，有四小节导入的曲调

引导出节拍稳定富于动感的曲调，由慢至快，表现群雁飞临，纷纷扑簌落地，杂沓混乱，节拍失去规律，渐至安静。

一些造型性的声音，笔墨不多，很好地组织在曲调中。有一个短小的后奏句。

在中央音乐学院中国音乐研究所丛刊《古琴曲集》第一集中，除载有管平湖演奏的《平沙落雁》外，还有另外五位琴家演奏的不同版本的《平沙落雁》。

其间小同大异，曲调不一样，分段不相同，有长有短，相同的因素不多。