古董瓷器如何鉴别?一文让你不再有误区!瓷器

摘 要

  中国是文化古国,在过去的几千年里,中国有太多的发明创造让人叹为观止。今天我们就说说在如今收藏界很热门的中国陶瓷。 中国是陶瓷的发源地,是陶瓷的故乡,在英文中“china”

中国是文化古国,在过去的几千年里,中国有太多的发明创造让人叹为观止。今天我们就说说在如今收藏界很热门的中国陶瓷。

中国是陶瓷的发源地,是陶瓷的故乡,在英文中“china”瓷器一次也是中国的代名词。在如今收藏界中,形形色色的中国古董瓷器备受收藏家的厚爱。在收藏古董瓷器时,难免会涉及到对古董瓷器的一些鉴别问题。

故宫藏——钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆

在收藏过程中,如果没有掌握基本常识,不懂得如何鉴赏器物本身的丰富内涵、特殊意义。就不能对器物的价值进行界定,以至影响投资与收藏。下面笔者就讲讲在鉴别古董瓷器时应当注意什么事情。

在鉴别一件瓷器时,要对其鉴别这四个方面:

一、辨伪

即鉴定这件瓷器确是真品,还是后代的仿品或伪作。这是鉴定工作的第一步,也是关键的一步。例如,一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器,应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器,还是后代仿造的伪品,要仔细识别。

二、断代

辨明其是否为仿造后,接着就需要判断它的年代。即鉴定瓷器制作的时代。例如,龙泉窑瓷器,宋、元、明均有生产,要鉴别出它是宋代、还是元代或明代的产品。

三、断窑口

一般在断代时,也会对其产地(窑口)进行判别。即鉴定瓷器的产地,属于某一窑口的产品。例如,一件印花青釉瓷器,要鉴别它是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。

四、评估

即评定这件瓷器质量的优劣,以及艺术价值和经济价值。例如,器物是否完整,是否有裂痕、变形等,然后评定其艺术水平如何?经济价值如何?

故宫藏——耀州窑青釉刻花瓶

知道瓷器鉴别应从这四方面进行,哪具体方法是怎样?都有什么方法进行鉴别?一般进行鉴别时会运用三种方法:

一、分类法

分类法运用类型学的分类排比法,找出各种瓷器之间的异同点,加以分类分型,摸索出器物演变的规律,达到认识和掌握的目的。

二、比较法

比较法利用已知的标准器(例如窑址标本,纪年墓出土或器物本身带有年款的瓷器),与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照,从各个方面进行研究和比较,以已知比未知,使未知变知之,得出合乎事实的判断。

三、甄别法

甄别法在实践的基础上,运用调查、考证和科学检验等不同方法,通过逻辑思维和概括,对鉴定对象作出正确的甄别。

故宫藏——官窑青釉圆洗

有句古话是:前人种树,后人乘凉。当下,在进行鉴别时,很方便了,因为已经有人为我们整理好了相关资料,已经有人帮我们去做了考古验证。

已经有人帮我们对各类瓷器做出整理,例如什么是珐琅彩、什么是粉彩?它们都有什么特征,都有什么共同特点,有什么不一样的地方。对当下的我们来说,完全可以说是“站在巨人的肩膀上”做事。当下我们要做的就是积累自身经验,多学习,多接触真品,让自己学以致用。

笔者受家中影响,从小接触这一行。工作也从事于相关行业,时至今日入行已有几十年,如今仍然在不停学习。若有藏友有藏品困于手,想找正规排行出手,可咨询 壹九八 六六九伍 二叁五零 无费用拍卖,不成交不收费。笔者一直以:学无止境,活到老、学到老,为理念。每年都要抽出一部分时间流连于各大博物馆,常年穿梭于各大排行,不停学习,时常会有新的收获,可谓是收益良多。所以笔者在这里告诫各位藏友,在古董鉴别的问题上,切记:不能纸上谈兵,一定要以实物鉴别为主,相互印证,不能读死书。要知道,读万卷书,不如行万里路、纸上得来终觉浅!

故宫藏——五彩鱼藻纹盖罐

话不多说,笔者接着说,瓷器鉴别应当注意那几个重点:

一、看造型

不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件,因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点,这给我们的鉴定提供了重要的依据。

首先要对历代器物造型有一个基本概念,掌握器形发展的总趋势,春秋战国的原始青瓷,造型多仿青铜器,古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器,由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满,显出雍容华贵的气质;宋代器物修长轻盈,给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格,器物高大,显得厚重粗犷;明代又一反元代特点,器物造型秀丽古拙,给人以清新优美之感;清代则器形繁多,制作精巧。

了解了历代瓷器造型的基本特征之后,进而还需掌握观察造型的方法,对器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察,总结规律。以碗、盘一类器足的主体。可见器物的足底部分也不能忽视,往往成为我们断代的参考依据。

因此,只要我们头脑里有了准确的器形概念,善于体会各时代器形不同风貌,对那些貌似的伪品,就能看出差别之处,这就好像手里拿了一把尺,有了准确的分寸,不致出现“失之千里”的现象,把明代器物看成是唐代产品。

故宫藏——珐琅彩松竹梅纹瓶

二、看胎釉

不同时代,不同窑口烧制的瓷器,由于胎釉成分和烧造条件不同,烧成的器物质地、釉色各不相同,成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。

鉴别胎质主要是观察底足,无论任何时代器物,在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处,大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。

例如,福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器,因胎料含铁成分较多,故胎色呈紫黑,胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器,有的器型、釉色虽与建窑相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黄或黑中泛青等色,胎质粗松,这样,就可以帮助我们把窑口区分开来。即使同一个时代,同一品种,只要我们仔细观察,也会发现胎釉有不同之处,例如,明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器,釉色白腻,釉面肥润,隐现桔皮状的凹凸感,仔细观察,釉中可见有大小不等的釉泡;而明代末年生产的青花瓷器,釉色截然不同,薄而青亮,不可同日而语。

故宫藏——磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶

三、看工艺

器物成型工艺不同,装烧方法不同,烧成气氛和燃料不同,都会在陶瓷器上留下不同的特征,成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。

例如,宋代定窑瓷器采用覆烧工艺,烧成的器物口沿无釉,俗称“芒口”;而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺,烧成的器物通体满釉,器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹,这些特征,都应着重掌握。

故宫藏——定窑白釉花口碟 

四、看纹饰

器物上的纹饰,无论题材内容和表现手法等方面,都强烈地反映着当时人们的审美观,每一时代,都有自己鲜明的风格和特点。

例如,元代青花瓷器的纹饰,布局繁密,层次较多,少则二、三层,多则七、八层;而到了明代永乐时期,则趋于疏朗。再如,中国瓷器上装饰常用的龙纹,各个时代各有变化,不尽相同。有的叱咤风云,有的细软疲沓;有的威武雄壮,有的老态龙钟,这些,都成为我们鉴定时的参考因素。

五、看彩料

瓷器上的釉彩,各时期有各时期的特色,有的虽然采用一种呈色的彩料,由于所含成分不同,或制法不同,烧成条件不同,因而呈色也就有所不同,虽然这种不同有时是极其细微的,但只要仔细观察,就能发现其中的差异。

例如,明代宣德时期的青花瓷器,大多采用进口青料,这种青花料含锰量较低,含铁量较高,烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点,这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器,因所用青料不同,不能完全准确地再现宣青风格,青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成,只要仔细观察,就可发现人工留下的痕迹,与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

故宫藏——青花云龙纹碗   

六、看款识

款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字,表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等,也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代,书款的方法、书体和笔法,以至书款的部位都有所不同。

例如,清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器,器底书“大清康熙年制”款,但字体、笔法与康熙时不同,一看就知是后代仿品。因此,掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。  

故宫藏——明隆庆仿宣德款青花三友花卉玉兔纹盘底款

综上所述,历代瓷器在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等方面都具有各自的风格和特点,成为我们鉴定的各项依据。但是,世界上的事物是复杂的,普遍规律中寓有特殊规律,还必须考虑到例外情况,比如,前述宣德青花大多有黑疵斑点,但也有一部分宣德青花没有黑疵斑点,我们不能因此说它们就不是宣德瓷器。因此,我们鉴定一件陶瓷器时,不能偏执一方,食古不化或教条主义,拿着条条框框去套,而要将各项依据、因素、信息综合起来考虑,普遍规律与特殊规律相结合,把握各代陶瓷器的基本特征和典型风貌,联系实物,仔细观察,触类旁通,辩证运用,反复推敲、慎重定论,千万不可因其中有几处类似的特征便妄断真伪,这样才是正确的方法。

qyangluo
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