中国是文化古国，在过去的几千年里，中国有太多的发明创造让人叹为观止。今天我们就说说在如今收藏界很热门的中国陶瓷。

中国是陶瓷的发源地，是陶瓷的故乡，在英文中“china”瓷器一次也是中国的代名词。在如今收藏界中，形形色色的中国古董瓷器备受收藏家的厚爱。在收藏古董瓷器时，难免会涉及到对古董瓷器的一些鉴别问题。

故宫藏——钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆

在收藏过程中，如果没有掌握基本常识，不懂得如何鉴赏器物本身的丰富内涵、特殊意义。就不能对器物的价值进行界定，以至影响投资与收藏。下面笔者就讲讲在鉴别古董瓷器时应当注意什么事情。

在鉴别一件瓷器时，要对其鉴别这四个方面：

一、辨伪

即鉴定这件瓷器确是真品，还是后代的仿品或伪作。这是鉴定工作的第一步，也是关键的一步。例如，一件带有“大清康熙年制”年款的瓷器，应鉴别出它确是康熙时期制作的瓷器，还是后代仿造的伪品，要仔细识别。

二、断代

辨明其是否为仿造后，接着就需要判断它的年代。即鉴定瓷器制作的时代。例如，龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产，要鉴别出它是宋代、还是元代或明代的产品。

三、断窑口

一般在断代时，也会对其产地（窑口）进行判别。即鉴定瓷器的产地，属于某一窑口的产品。例如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。

四、评估

即评定这件瓷器质量的优劣，以及艺术价值和经济价值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、变形等，然后评定其艺术水平如何?经济价值如何?

故宫藏——耀州窑青釉刻花瓶

知道瓷器鉴别应从这四方面进行，哪具体方法是怎样？都有什么方法进行鉴别？一般进行鉴别时会运用三种方法：

一、分类法

分类法运用类型学的分类排比法，找出各种瓷器之间的异同点，加以分类分型，摸索出器物演变的规律，达到认识和掌握的目的。

二、比较法

比较法利用已知的标准器(例如窑址标本，纪年墓出土或器物本身带有年款的瓷器)，与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照，从各个方面进行研究和比较，以已知比未知，使未知变知之，得出合乎事实的判断。

三、甄别法

甄别法在实践的基础上，运用调查、考证和科学检验等不同方法，通过逻辑思维和概括，对鉴定对象作出正确的甄别。

故宫藏——官窑青釉圆洗

有句古话是：前人种树，后人乘凉。当下，在进行鉴别时，很方便了，因为已经有人为我们整理好了相关资料，已经有人帮我们去做了考古验证。

已经有人帮我们对各类瓷器做出整理，例如什么是珐琅彩、什么是粉彩？它们都有什么特征，都有什么共同特点，有什么不一样的地方。对当下的我们来说，完全可以说是“站在巨人的肩膀上”做事。当下我们要做的就是积累自身经验，多学习，多接触真品，让自己学以致用。

笔者受家中影响，从小接触这一行。工作也从事于相关行业，时至今日入行已有几十年，如今仍然在不停学习。若有藏友有藏品困于手，想找正规排行出手，可咨询 壹九八 六六九伍 二叁五零 无费用拍卖，不成交不收费。笔者一直以：学无止境，活到老、学到老，为理念。每年都要抽出一部分时间流连于各大博物馆，常年穿梭于各大排行，不停学习，时常会有新的收获，可谓是收益良多。所以笔者在这里告诫各位藏友，在古董鉴别的问题上，切记：不能纸上谈兵，一定要以实物鉴别为主，相互印证，不能读死书。要知道，读万卷书，不如行万里路、纸上得来终觉浅！

故宫藏——五彩鱼藻纹盖罐

话不多说，笔者接着说，瓷器鉴别应当注意那几个重点：

一、看造型

不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷产品有不同的造型特点，这给我们的鉴定提供了重要的依据。

首先要对历代器物造型有一个基本概念，掌握器形发展的总趋势，春秋战国的原始青瓷，造型多仿青铜器，古朴刚劲；三国两晋南北朝瓷器，由粗矮向瘦高发展；唐代瓷器则浑圆饱满，显出雍容华贵的气质；宋代器物修长轻盈，给人以生机勃勃之感；元代器物造型一反宋代风格，器物高大，显得厚重粗犷；明代又一反元代特点，器物造型秀丽古拙，给人以清新优美之感；清代则器形繁多，制作精巧。

了解了历代瓷器造型的基本特征之后，进而还需掌握观察造型的方法，对器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔细观察，总结规律。以碗、盘一类器足的主体。可见器物的足底部分也不能忽视，往往成为我们断代的参考依据。

因此，只要我们头脑里有了准确的器形概念，善于体会各时代器形不同风貌，对那些貌似的伪品，就能看出差别之处，这就好像手里拿了一把尺，有了准确的分寸，不致出现“失之千里”的现象，把明代器物看成是唐代产品。

故宫藏——珐琅彩松竹梅纹瓶

二、看胎釉

不同时代，不同窑口烧制的瓷器，由于胎釉成分和烧造条件不同，烧成的器物质地、釉色各不相同，成为我们鉴定陶瓷的重要依据之一。

鉴别胎质主要是观察底足，无论任何时代器物，在底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质特色。观察釉质则一般要注意釉色、光泽以及气泡疏密等几方面特征。

例如，福建建阳宋代建窑所生产的黑釉瓷器，因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。而江西吉安宋代吉州窑生产的黑釉瓷器，有的器型、釉色虽与建窑相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黄或黑中泛青等色，胎质粗松，这样，就可以帮助我们把窑口区分开来。即使同一个时代，同一品种，只要我们仔细观察，也会发现胎釉有不同之处，例如，明代永乐、宣德时期景德镇生产的青花瓷器，釉色白腻，釉面肥润，隐现桔皮状的凹凸感，仔细观察，釉中可见有大小不等的釉泡；而明代末年生产的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而语。

故宫藏——磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶

三、看工艺

器物成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为我们鉴定陶瓷中的重要依据之一。

例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器物口沿无釉，俗称“芒口”；而宋代汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器物通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹，这些特征，都应着重掌握。

故宫藏——定窑白釉花口碟　

四、看纹饰

器物上的纹饰，无论题材内容和表现手法等方面，都强烈地反映着当时人们的审美观，每一时代，都有自己鲜明的风格和特点。

例如，元代青花瓷器的纹饰，布局繁密，层次较多，少则二、三层，多则七、八层；而到了明代永乐时期，则趋于疏朗。再如，中国瓷器上装饰常用的龙纹，各个时代各有变化，不尽相同。有的叱咤风云，有的细软疲沓；有的威武雄壮，有的老态龙钟，这些，都成为我们鉴定时的参考因素。

五、看彩料

瓷器上的釉彩，各时期有各时期的特色，有的虽然采用一种呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，烧成条件不同，因而呈色也就有所不同，虽然这种不同有时是极其细微的，但只要仔细观察，就能发现其中的差异。

例如，明代宣德时期的青花瓷器，大多采用进口青料，这种青花料含锰量较低，含铁量较高，烧成后往往会在青花上出现黑疵斑点，这种自然形成的黑斑成为宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正时期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全准确地再现宣青风格，青花上的黑疵斑点是用笔触多次点染而成，只要仔细观察，就可发现人工留下的痕迹，与宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

故宫藏——青花云龙纹碗 　　

六、看款识

款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等，也是鉴定陶瓷的依据之一。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。

例如，清末民初有不少仿清代康熙官窑的瓷器，器底书“大清康熙年制”款，但字体、笔法与康熙时不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款识特征来断代和辨伪也是相当重要的。 　

故宫藏——明隆庆仿宣德款青花三友花卉玉兔纹盘底款

综上所述，历代瓷器在造型、胎釉、工艺、纹饰、彩料、款识等方面都具有各自的风格和特点，成为我们鉴定的各项依据。但是，世界上的事物是复杂的，普遍规律中寓有特殊规律，还必须考虑到例外情况，比如，前述宣德青花大多有黑疵斑点，但也有一部分宣德青花没有黑疵斑点，我们不能因此说它们就不是宣德瓷器。因此，我们鉴定一件陶瓷器时，不能偏执一方，食古不化或教条主义，拿着条条框框去套，而要将各项依据、因素、信息综合起来考虑，普遍规律与特殊规律相结合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型风貌，联系实物，仔细观察，触类旁通，辩证运用，反复推敲、慎重定论，千万不可因其中有几处类似的特征便妄断真伪，这样才是正确的方法。